FYI

Stevens: "In my philosophy, Mr. Benn, a man cannot call himself well-contented until he has done all he can to be of service to his employer. Of course, this assumes that one's employer is a superior person, not only in rank, or wealth, but in moral stature."

Written and directed by Fabrice Mathieu, ‘In the Shadow’ is a film noir about the separate lives of shadows. It is made entirely from existing film noir shadow shots. What happens when a person’s shadow kills its ‘wearer’ and lives its own life?

"Dans l'ombre", "In the shadow". Short film. from Fabrice Mathieu on Vimeo.

"Ох, уж эти дочери!" ( Filles uniques)
Режиссёр - П. Жоливе, в ролях: С. Тестю, С. Киберлен.

 
( Read more... )

"Щелкни пальцем только раз" (Mon petit doigt m'a dit...)   

( Read more... )

Семь лет. Семь лет ушло у Даррена Аронофски на то, чтобы снять «Фонтан». Семь лет человек существовал за счет старых заслуг вроде туповатого, но от этого даже более наглядного «Реквиема по мечте». Семь лет он писал сценарий, разрабатывал концепцию и бегал по студиям в поисках денег, а продюсеры их не давали. Через семь лет стало, наконец, очевидно, что у голливудских продюсеров случаются прозрения.

Сюжет «Фонтана» состоит из трех линий, события каждой из которых происходят в разных временных пластах. Примерно в наши дни врач-исследователь Томми (Хью Джекман с волосами нормальной длины) разрабатывает лекарство от рака. Вместо этого он обнаруживает средство, возвращающее живым существам молодость, и средство это готовится из коры какого-то найденного в Гватемале дерева. На дерево ему, в общем, наплевать, потому что его жена (Рэйчел Вайс) умирает от опухоли мозга.

А пока умирает, пишет роман «Фонтан», в котором королева Испании Изабелла (Рэйчел Вайс) отправляет конкистадора Томаса (Хью Джекман с длинными волосами и бородой) в Новый свет на поиски Древа жизни, потому что Инквизиция вконец озверела. Дерево охраняется толпой аборигенов, и в битве Томас погибает, но тут же возрождается благодаря Древу.

И в третьей, с позволения сказать, сюжетной линии постаревший Томми (Хью Джекман, обритый наголо) летит по глубокому космосу в прозрачном пузыре. Под задницей у него — умирающее дерево, от которого он периодически откусывает по куску коры, иногда ему является умирающая жена (Рэйчел Вайс), а пункт назначения — туманность Зибальба, которую древние майя, как сообщается в романе «Фонтан», считали миром мертвых. Там, в Зибальбе, дерево, наверное, снова зазеленеет, а жена — оживет.

Все это, вероятно, должно складываться в гимн жизни, смерти и любви, однако, Аронофски не сумел связать эти три истории ни в драму, ни в притчу, ни даже в связную цепь… ну не событий, но хотя бы вытекающих друг из друга идей. А его попытки добавить этому фарсу значимости чуть ли не за счет галогеновых ламп, освещающих Рэйчел Вайс откуда-то сзади, и крупных портретных планов анфас следует признать неудачными.
В результате резюме актеров оказалось весьма подпорченным. Но если Джекман виноват сам (хватит хвататься за все подряд) и за это пусть сидит в космическом надувном презервативе (Древо жизни в презервативе — отличный образ, кстати), то Рэйчел Вайс пострадала ни за что. Хотя после «Оскара» можно, наверное, и расслабиться, сыграв роль, в которой надо всего лишь стараться не уронить с головы тюрбан, многозначительно улыбаться и пялиться в пространство с видом святого мученика в процессе умучивания.

Единственным оправданием — нет, не Аронофски, а фильму — служит то, что порой ему удается казаться не фильмом, а экранизацией какой-то бессюжетной поэмы Серебряного века. Ну, или Николая Гумилева, вконец очарованного звучанием слова «Зибальба». «Я конквистадор в панцире железном, я весело преследую звезду…» Похоже, похоже…

А спецэффекты, на которые Аронофски потратил ненамного меньше денег, чем ушло на третьего «Спайдермена», все равно не вышли. Галогеновые лампы, понимаете ли. И — семь лет.

2 отличных фильма о Бразилии. 2 разных фильма. Насколько красив и романтичен один, настолько же другой пропитан дикостью и насилием. Сравнивать их невозможно. У них одно общее - место действия. Один показывает красивую жизнь в стране вечного лета и карнавалов. А другой - неприглядную сторону и нищету. Тут люди не живут, а выживают. И оба фильма - чистая правда о Бразилии.

Боссанова (Bossa Nova, 2000)
Все очень красиво...в ритме боссановы и по-португальски певуче. Вдова-американка живет воспоминаниями о погибшем муже. Она еще красива и женственна, но уже думает, что любовь - не для нее. Преподает бразильцам английский и помогает своей ученице-подруге в переписке с американцем. А параллельно один элегантный мужчина переживает уход самоуверенной красотки-жены. В этой роли снимается великолепный Антонио Фагундес, он снимался, среди кучи прочих ролей, в лучшем для многих бразильском сериале "Во имя любви" в роли Отавио.


Тут каждая деталь сюжета пропитана умением жить со вкусом. Чего стоит отец героя, седой портной, который считает, что мужчине положено быть элегантным. И то, что ткань, прежде чем кроить, нужно понюхать, прощупать. И конечно, куда без футбола, тут о нем жарко спорят. А еще тут везде море и музыка, та самая нежная боссанова от Антонио Карлос Жобим.

А второй фильм - это самая неприглядная изнанка.

Город Бога (Cidade de Deus, 2002)
Тут уже времена прошлые. Динамично показаны и 60-е, и 80-е. Бразильские городские трущобы, знаменитые опаснейшие фавелы, существуют по сей день. "Город Бога" - один из отстроенных для бедноты районов в Рио. Дети убивают и умирают сами, употребляют и продают наркотики. 18-летний наркоавторитет легко держит в страхе всю округу.


Один из них - Ракета - слишком мягкий, чтобы тягаться с ними в насилии, но слишком умный, чтобы остаться в этой клоаке. И у него будет шанс потому, что умел мечтать. И еще здесь оч хорошо показали, что никто из нас не может быть 100-процентно положительным. Всегда могут возникнуть ситуации, когда ты сделаешь что-то негативное, уступишь жизни.


Фильм основан на реальных событиях - когда в Городе Бога обострилась нарковойна, погибли сотни детей и взрослых. Смотрится на одном дыхании, хоть идет достаточно долго. Причем почт все актеры - непрофессионалы и реальные выходцы из "Города Бога". Снято с диким драйвом и реалистично, без приглаживания. Куча наград, высокие рейтинги и стабильное попадание в списки вроде 250 movies to watch before you die. Смотреть в оригинале с титрами - лучшее решение.

О потерявших разум

Александр Сокуров, как и всякий талантливый художник, обречен на правду. Глагол «обречен» в сочетании с существительным «правда» в условиях современной российской действительности, где искусство практически уже уступило свое место пропаганде или бездумному кино-развлечению (отвлечению) приобретает особый смысл.
Отчего же так произошло? На этот вопрос дает однозначный ответ последний фильм Сокурова «Александра».

Тяжесть коротких штанишек

Фриц Ланг презирал брата. Орсон Уэллс винил себя в смерти матери. Жак Тати не помещался в кадр. Жан Ренуар дружил с малолетним бродягой. Альфреда Хичкока ужасно притесняла его собственная мать. Ингмар Бергман пытался убить свою младшую сестру.

Это то, что зритель может узнать из французского фильма «Детства» («Enfances»). Продюсер Лоранс Дартос и режиссер Ян Ле Галь решили сделать несколько историй о поворотных моментах в жизни великих режиссеров, взяв, однако, тот наиболее ранний и благоприятный для околобиографических фантазий период, когда классики были еще детьми. Итогом стали шесть короткометражек, сделанных современными молодыми режиссерами Яном Ле Галем, Изильд Ле Беско, Джоаной Хаджитомас, Сафи Неббу, Исмаелем Феррухи, Халилом Джорейджем, Коринной Гарфен.